所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍,才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角,我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角,而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西,因为它不断地在看外界的主流影像,也在看别人怎么拍,也有人去培训他们,项目实施者还会要求他们去做一些事情。让创作者回归创作本身。王宝强从“信用破产”到“口碑翻盘”这条路走得艰难,但也证明这是一条能够走通的路。以真诚的创作对待观众,永远重要,永远不晚。比起浅表的“虚假繁荣”,真正下沉到市场中收获的反馈、挑剔、讨论才是最真实、最能托举起一部作品的力量。